■梁志钦(资深媒体人)
日前，有媒体报道《艺考二十年：捷径变曲径》，原来从2002年艺考初步冒头至今，艺考的“疯狂”已经走过了二十个年头。当年3万余人的艺考生到2020年，已经达117万人，二十年间翻了三十多倍。如此之多的学生选择艺考，是社会发展的需要吗？还是对考上大学和实现艺术梦想的一次“美丽的”误会？
还记得2003年，那时候的我在读高中，一段时间里，总见美术老师激动地在每个班上宣讲“画画也能上清华”（清华大学刚与中央工艺美院合并），这一说法吸引了所有学生、老师甚至校长，美术课老师突然获得了史无前例的权力，开始了全校宣讲。此后，原本一个年级只有几个人的画室，忽然间涌进了六七十人，把约一百平方米的空间挤得满满的。我们几个从高一开始学画画的人，顿时感到无所适从。当然，比我们更无所适从的是新来的那些人，我一度怀疑他们错以为“来了画室就可以上清华”。所以，来了之后，也没想过要好好学画、要如何学。当然，那都是一股热潮，过了一两个月，各班的班主任开始“反扑”，给所有人做思想工作，希望大家理性对待艺考。而我，也是被游说的对象之一，班主任并不知道我此前就已经在学，可能我是班长的缘故，让他认为我的选择或有“带头”作用，于是，把我拉到办公室，苦口婆心地说了半天学画的坏处乃至学文科的坏处，他还把历史专业的自己当作反面例子，出路仅剩下当中学老师。他不但希望我放弃画画，最好也放弃文科，选择理科。可以说，从那时候到高二分班前，那是我中学阶段的“至暗时刻”，不知道该如何决定。
一段时间里，经过那些老师的游说，闹哄哄的美术班最终还是被劝退了二三十人，但剩下的四十多人仍然是历届人数最多的。而我，最终还是选择了艺考，尽管老师强调了多次“画画没出路”。但我仿佛知道，投入艺术才是最终的归宿。
尽管班上并非每位同学都考得好，但他们似乎经过一轮的筛选依然选择留下，也说明他们清楚自己的选择。这一点，在后面经历了几个月的离乡背井，甚至“饥寒交迫”的艺考生活，仍能坚持更是充分的证明。
进入了美院，无论走到哪个角落，总会感慨，这里的一千多人（同一年级）都是在数万人中“厮杀”出来的，拿2018年举例，11万川美考生争取1500个名额，8万国美考生争取1600个名额，4万央美考生争取800个名额，而2019年报考广州美术学院的考生人数为5.44万人，实际录取1471人，报录比达到37:1，尽管最近两年有所回落，但报录比也远超一般本科。
也许不少的文科、理科、工科生曾经是根据成绩的高低，大类的划分导致不少人去了一些自己也不太清楚的专业。而与此不同的是，到了美院的人，大部分是清楚自己为什么要到这里来的。现在，无论是当初一同高考的同学，还是大学一起毕业的同学，从事艺术类相关工作的人，确实不在少数，尤其后者，他们后来选择了深造，任职于国内外各个重要的文博研究机构。
有一次，在广州的街头，偶然碰到一个当年选了生物的高中同学，他的一句话让我感触良多，他说，“回头想，还是羡慕你们当年选画画，至少你们一早就知道自己要干什么，我直到毕业，都不知道自己可以干什么。”
