岩井俊二，是位念旧执守的人，他的调皮有份无法形容的浪漫，你会看到一本两拍的《你好，之华》，你也会看到自《情书》以来就对书信联系再也无法割舍的美丽，有种绵密执念，像是提醒彼此沟通的最奇妙之处。
《最后一封信》彷彿是弥补了，呼应了《你好，之华》的一些遗憾和缺口，而在这个即时通讯交流的时代下，依然是在突兀又自然的手机损坏情境下使用书信动因，恰如你生活上有些突如而来的意外，促使发现另一种替代的珍贵。
穿插始终的小说《美咲》，男主角以为是自己在找的写作素材，他从高中时的暗恋对象美咲身上，和自己投射的感情，给对方的情书，都一一写在了小说上。
殊不知，这些多年来的暗恋，等待，写作，素材，思念，都是他人的产物，是他人的经历才有了男主角这位作家需要的写作灵感。美咲那不中用的前夫一语惊醒，男主角除了一手好文采，就是没用处的窝囊。
只是，当世界给你一颗柠檬，你就会想想怎么利用它。男主角本来一书后就封笔，美咲的离世让他再也没有写作素材，后来三次被要求在书页签名留念，他也重游了旧校址，遇见了初恋情人的女儿，才终于知道自己一直默默受到鼓励，解开了多年书信投下的心结，也让他重燃了写作的动力。
九十年代和二十世纪渐渐消失的书信联系，在这里变得毫无违和，导演彷彿是惦记着青春的炙热，也迎接着中年的豁然，他和戏中每个角色一样执着过去，走不出来，却在岁月如梭后，才懂得重新解构过去，放下旧事，迎接未来。书写的力量来自于人心和人身的动力，也是让收件者最直接获得情感递送之处，自有它无法取代的价值，正如导演一直锺情并沿用书信来串联剧情核心，也是一种对观众最纯粹的情感传递。
松隆子演活了那个活了将近四十岁，但心里依然住着一个少女的心，小时候对学长的爱慕藏在心中，成年后重遇学长，但担心丈夫吃醋而偷偷以逝去姐姐之名美咲，继续与之书信联系，被学长识破身份后，那种重遇初恋的忐忑，被抓包时的不安，偶尔的不顺心也被她的赤子之心给抹去，松隆子的戏路之阔，驾驭得宜。
福山雅治饰演的作家，还是一贯的书生气质，后头拿起相机，对着两位小女主一拍，整个画面即清新又诗意，最惊喜就是看见中山美穗和丰川悦司那短短数分钟的演出，也是为数不多的神来之笔。
前半段还在等着投入情绪，总是看着哪里不对劲，但后半段则后劲十足，男主角来到美咲旧家的灵位前，和美咲的女儿一一说着彼此的当年与目前，整个氛围立即被搅着一股洋葱味，加上结尾那段毕业致词也只有日本人才能做到如此恰如其分，俗套台词但掷地有声，把之前喜感，违和，甚至突兀剧情所造成的疑惑一一清除，它没在煽情但总能拽中你的神经线。
这就是日本电影的过人之处，平凡而日常，可爱且真切。
