我前几天写的一篇文章，专门谈了程砚秋先生对学他的这个程派，是一种什么态度。那么今天我还想就那篇文章提出的一些问题，具体举例阐述一下。
大家知道，程先生反对死学他，是不分好赖不去区分地去模仿他，其实是没有学他这派的好的特点和大的宗旨，而是表面性地，没有分辨地去模仿他在演唱的时候，在没有办法的情况下，流露出的一些缺陷和一些浮梢的东西。有人学程派就专门夸大这些缺点，那哪儿是程派呀？
现在的一些传人，学的不就是程先生反对的那些似是而非的东西吗？比如说，他的一些喉音，那是因为嗓音的原因，或者到老了控制不住而流露出的一些特点，这些本来不是好的，可却被一些传人学了去，并且发扬光大，更加的夸张地唱，那程先生听了肯定会认为那就是在骂他！
京剧大师程砚秋
还有的人夸张他的那种喉音和一些嗖音，程先生常用的是软嗖，并且尽量地避免不经常出现，但到了李世济这里，把这种软嗖，生生变成了坑坑叽叽，有棱有角的硬嗖，这是“学我者生”，还是“似我者死”呢？
其实李世济用那种高亮的嗓音唱程派也不只是她这样，南方的小毛剑秋也是用亮嗓唱程派，唯一的区别是李世济的嗓子尖亢而霸道，每个人物都好似吴清华，而小毛剑秋则是学了程先生的神韵，嗓音虽然比程先生靓丽，但含蓄内敛的神韵和程先生一脉相承！
李世济
小毛剑秋也同样没有特意去夸大程先生的一些特点，比如说嗖音，喉音，程派由于字韵发音比较强调字头和字腹，所以嘴型会略有强调，这个毋庸置疑，但所有的程派传人人家的嘴型都没有夸张到像李世济迟小秋那样失去美感的地步，这一点讲李迟二人继承的程派，是“学我者生”呢，还是“似我者死”呢？不用说了吧。
迟小秋
李世济不但声音夸张，嘴型夸张，眼神夸张，水袖夸张，台步夸张，她的这种“慷慨激昂”的风格，离程先生创的程派的那种“含蓄内敛”风格，可以讲背道而驰，牛马不相及！如果程先生活着，怎么能喜欢她这种东西？以程先生的智慧，当时就看出李世济的这种苗头了，所以不收她，是有原因的。
那么上面谈了程先生不喜欢死学自己的一些原因，举了一些例子，那么他喜欢什么样的呢？有一句话说：学程派学得最好的是张君秋，有的人不以为然，其实冯牧先生在他的文章里就谈到过这个问题。有一次程先生和冯牧一起看张君秋排演的新戏《珍妃》，程先生看后，对张君秋的那种把梅派和程派唱腔加以融合、吸收的唱法十分赞赏！程先生说：他这个路子对。
张君秋演《珍妃》
这就是程先生的态度，他不是不让学他，而是学他要学好，要认清楚而不能表面性的糟改、夸张、夸大特点成缺点，似是而非！就跟现在“五小”夸张程派的喉音、嗖音、大粗音一样，那是程先生的程派吗？那是他们的所谓“新程派”，所谓的“什么腔什么韵”，和程先生的程派没有多少关系。
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